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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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