京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男(nán)性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场(chǎng)外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次(cì)要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按照南昆的路(lù)子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以上的(de)男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不2004年后勤工程学院有专科吗 后勤工程学院可以当兵吗同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京2004年后勤工程学院有专科吗 后勤工程学院可以当兵吗剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方法，吸收了(le)一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧(jù)被(bèi)列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验(yàn)、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发(fā)展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照(zhào)乐谱一(yī)样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色(sè)画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧

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